"Митина любовь" в Гоголь-центре нарушает законы гравитации

Фото: gogolcenter.com

На Малой сцене недавно открывшегося столичного Гоголь-центра состоялась премьера спектакля "Митина любовь" по одноименной повести Ивана Бунина. Режиссер постановки латвиец Владислав Наставшев прежде уже адаптировал это классическое произведение к пространству независимого Dirty Deal Teatro. Однако позже справедливо рассудил – никто не поймет душевную боль молодого юноши, покончившего с собой из-за неразделенной любви, лучше, чем русские актеры.

Смелое толкование нетеатральной "Митиной любви" – это первая работа Наставшева в Гоголь-центре. Здесь режиссер предпочел не следовать оригинальному повествованию. Его сценический рассказ начинается с трагедии – растерянный, испуганный Митя стреляет в себя из пистолета. Эту печальную развязку читатель увидит у Бунина лишь в последней главе. У Владислава же драматический накал страстей является отправной точкой. Внезапный залп выстрела в тишине, нарушаемой тиканьем часов, прозвучит в первые и последние минуты спектакля. А в промежутке между зрителя ждет трогательная, ироничная и вечная история о первой любви. Ее прелесть, прежде всего, в отрицании рамок времени. Митя (Филипп Авдеев) и Катя (Александра Ревенко) существуют вне ушедших и грядущих эпох. Повесть, написанная Буниным в 1924 году, приобрела оттенки современных будней.

Фото: Нина Сизова

Театральное действо до предела метафорично. Спектакль играется на вертикальной поверхности. Актеры в буквальном смысле повисают между потолком и полом, изгибаясь на черной стене, унизанной металлическими прутьями. Читая между строк замысел режиссера, нетрудно догадаться, что тем самым он передает известное состояние влюбленности, когда два человека парят между небом и землей, отрицая законы земного притяжения. И если в первые мгновения с замиранием сердца следишь за акробатическими номерами Авдеева и Ревенко, которые вращаются на прутьях вокруг своей оси, танцуют и даже спят, свернувшись калачиком, на тонких опорах, то несколько сцен спустя забываешь о сложности трюков и физическом напряжении актеров, погружаясь в предложенный ими сюжет.

Главные герои не ставят перед собой задачу дословного пересказа "Митиной любви". В постановке легко обнаруживаются места творческих отступлений от бунинской фактуры. Но нет сомнений, актеры тонко чувствуют литературных персонажей. Вот Митя, неловкий и стеснительный, замкнутый и взволнованный, примостился в углу, словно взъерошенный воробышек на жердочке. В противовес ему Катя – легкая, воздушная, свободная от условностей, играющая роли в жизни и на сцене (она учится на актрису). Митя болезненно раним, чувствителен, ревнив и обидчив. Весь мир сосредоточен для него в Кате, все окружающие люди пугающе похожи на нее. Удивительно, но что-то от Кати мерещится ему в деревенской бабе Параше, в матери, в девках, работающих в поле, и даже в грубом мужике-смотрителе. Всех этих героев играет Александра Ревенко, без долгих прелюдий "перескакивая" из одного образа в другой.

Фото: Нина Сизова

Ребята практически не используют в спектакле реквизит. Фарфоровые чашки, спускающиеся с потолка на веревках, граммофон с вращающейся пластинкой в левом углу на стене, телефонная трубка, с помощью которой герои, живущие один в деревне, другая в Москве, перебрасываются парой по-детски наивных слов. Минимализм оправдан – актеры прекрасно обходятся пантомимой. Например, пистолет, из которого стреляется Митя, - это два сложенных вместе пальца Филиппа.

Одна из самых смысловых сцен ждет зрителя в конце. И это даже не самоубийство молодого человека, которого бросила возлюбленная. Речь идет о моменте разочарования в любви как в таковой. Юношеские фантазии и мечты бесцеремонно разрушает (нет, не Катя) деревенская девушка Аленка, с которой главный герой вступает в любовную связь. На глазах у испуганного Мити, она, как ни в чем не бывало, не только спрыгнет "с небес" на землю, но и попытается стянуть вниз барчука, безжалостно выдергивая из стены штыри-опоры.

А дальше раздастся роковой звонок от Кати, когда она сообщит, хватающемуся за уцелевшие прутья Мите, о разрыве отношений. И еще долго будут звучать в зале ее песня на стихи Федерико Гарсия Лорка "Я твое повторяю имя", топот удаляющихся девичьих шагов и звонкий пистолетный выстрел. К сожалению, вполне распространенный нынче финал любовных историй вне сцены.

Подготовила Алла Панасенко